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这片内在趣味的古怪让我一度感觉樋口真嗣和庵野秀明是戈达尔的粉丝,他们用拍《阿尔发城》的方式拍和剪了一部奥特曼片,但同时又能看到很多六七十年代日片一本正经的构图和配乐,荒诞大杂烩的恰到好处。各种反高潮的设置(比如一到激战顶点就静音,boss对决打着打着忽然双方握手言和)和刻意切断连续性没头没脑的剪辑,呆萌逗逼的对话和不断走神的人物思绪,让奥特曼和他的外星朋友/敌人退为装腔作势的西装男女们办公室较力的某种集体潜意识性幻想对象,更别提成为巨人后的长泽雅美的裙底照。日本怪兽/超英片最有意思的地方就是它和剧情并行的某种嘲讽口吻,我们以为在看打怪科幻,但其实只不过是一场巨型群口相声。这种错位导致的无穷魅力让好莱坞超英片相形见绌,后者虽然更蠢但可惜的是却一点也不萌。

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整体改编的还不错,几个短篇的内容融合得也相对自然,成全影视大全在线观看对于原著中令人发指的黄昏恋,处理得格外出色。然后似乎是为了下一集的《脱色摇床S92》谢幕,让波洛遭遇了危机和diss,感觉波洛到了这么老年才遭遇这样的危机,实在说不过去,所以,我对把剧集的顺序不太服气。

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运镜、特效、布景设置与人物状态就很「特摄剧」,奥特曼卖的就这种「廉价感」,值得称道的同时必定也让大批粉丝高呼「爷青回」。然而无论怎样以现代角度去解读它所蕴含的新层次的「哲理」,诸如思想链接、政治讽刺抑或世界格局,都依然是贴牌的「挂羊头卖狗肉」行为,很不「奥特曼」。回忆杀就是回忆杀,奥特曼就是奥特曼,扪心自问所谓「新·奥特曼」中这些被强加进去的、不单纯的、「四不像」的东西,是谁小时候的回忆?此行为无异于把哆啦A梦拉出来去讲政治正确,让樱木花道张嘴闭嘴女性主义。这不叫格局,叫变态;这不叫进步,叫有病。